Компактный конденсаторный микрофон 'Pen Type' , гиперкардиоидный, с креплением мини-Gooseneck
Характеристики
Общее описание AKG C747 V11: - В виде карандаша - Гиперкардиоидный - С креплением мини-Gooseneck (гусиная шея) - Невосприимчив к радиопомехам - Частотная характеристика, оптимизированная для речи - Расширенная гиперкардиоидная полярная диаграмма - Высокий уровень звукового давления - Длина кабеля 3м - Поставляется в комплекте с аксессуарами: H47, MSH70, SA47, SA80, SHZ80, W7
Размещение и позиционирование
Предназначен для решения проблем с размещением обычных микрофонов и точного позиционирования при записи оркестровых и хоровых групп, выступающих с трибуны и из зала и т.д.
Ровная частотная характеристика
Ровная частотная характеристика в широком диапазоне частот позволяет использовать его для высококачественной "живой" записи музыки.
Обеспечивает равномерное ослабление чувствительности по отношения сигналов приходящих со стороны, позволяя контролировать окружающие шумы и возникновение "завязки" в особо трудных случаях - например, в храмах.
Настроенная интерференционная трубка
Обеспечивает расширенную отдачу по низам, высокую чувствительность и высокое соотношение сигнал/шум.
Гиперкардиоидная диаграмма направленности
Задумана для работы в помещении, акустика которого "размазывает звук", а также для выступающих докладчиков, которые не могут стоять неподвижно на месте.
Обрезной фильтр НЧ
Позволяет успешно избавляться от механических шумовых помех.
Предусилитель
Бестрансформаторный предусилитель с низким импедансом работает с фантомным питанием 9-52 В.
Аксессуары для установки микрофона
Включают ветрозащиту, миниатюрный держатель типа "goosneck", удлинитель к нему, навинчивающийся держатель и др.
Запись всех видов инструментов
Вследствие своих превосходных технических спецификаций, особенно широкого частотного диапазона, он использовался для записи всех видов инструментов, даже тех, у которых были очень низкие частоты.
Как подвесной микрофон
Благодаря его великолепной звукопередаче и его незаметности для глаз, он быстро получил статус идеального подвесного микрофона.
Решение проблемы перекрестного искажения
Благодаря ограниченной диаграмме направленности он решает проблему перекрестного искажения (когда производится одновременная запись большого количества инструментов), и проблему захвата звуков из дальних участков.
Не подвержен изменению диаграммы направленности относительно частотности
По причине того, что он акустически здорово сбалансирован, и благодаря короткому резонатору, он не встречается с одной из самых распространенных проблем большинства остронаправленных микрофонов – изменение диаграммы направленности относительно частотности.
Это – одна из многих причин, по которой этот микрофон находит свое применение во множестве широковещательных радиостанций, студиях звукозаписи, театрах, оперных театрах, церквях, конференц-залах и аудиториях.
Движение говорящего
Еще одно большое преимущество C 747 заключается в том, что этот микрофон не меняет звук или уровень слишком сильно, даже когда говорящий много двигается.
Благодаря этому C 747 наконец-таки нашел себя в инсталлируемых звуковых системах как прекрасный микрофон для передачи человеческой речи.
Универсальное применение
Сегодня C 747 является одним из самых универсальных микрофонов в диапазоне продукции AKG, и на протяжении уже нескольких лет он был доступен в различных версиях и моделях, таких как подвешиваемый модуль, капсула для модульных микрофонов s-образной формы, и в виде микрофона пограничного слоя.
Блокировка ненужного вмешательства
C 747 V11 имеет встроенный высокочастотный щит для блокировки ненужного вмешательства мобильных телефонов, беспроводных микрофонов и так далее.
Эффект присутствия
Инженеры AKG также тщательно отстроили частотную характеристику, чтобы дать, в особенности, человеческой речи невероятный эффект присутствия, без изменения особенности классического звучания C 747.
Расширенная полярная диаграмма
Обеспечивает стойкое отклонение внеосевых звуков для управления шумами и контролирования обратной связи в помещениях с акустически сложной окружающей обстановкой. Это делает C 747 V11 прекрасным выбором для шумных дискуссионных групп или для использования в жутко реверберирующих кафедрах, тогда как он достаточно неприхотлив, чтобы чисто снимать голос говорящего, в то время как он постоянно двигается перед микрофоном.
Переключаемый фильтр завала низких частот
Сдерживает механические шумы.
Бестрансформаторный преамп с низким уровнем импеданса
Работает с фантомным питанием от 9 до 52 вольт.
В комплект поставки
Входит широкий набор аксессуаров, в числе которых переходник для стойки, S-образная мини скоба, противоударная подвеска, крепежный хомут и ветровой экран.
Технические характеристики
Диаграмма направленности: гиперкардиоидная
Частотный диапазон: от 30 Гц до 18 000 Гц
Чувствительность: -42dBV
Максимальный уровень звукового давления: 133 Дб
Эквивалент уровня звукового давления: 32 Дб
Соотношение сигнал/шум: 73 Дб
Низкочастотный фильтр: 12 Дб на октаву при 150 Гц
Сопротивление: 400 Ом
Рекомендуемое сопротивление нагрузки: >1500 Ом
Питающее напряжение: фантомное питание от 9 вольт до 52 вольт
Энергоснабжение: <2 мА
Разъем: XLR
Кабель: 304,8 см
Отделка: сценичный голубой цвет
Вес: 25,51 г
Какие параметры должны быть у театрального зала для того, чтобы актерскую речь было хорошо и разборчиво слышно без дополнительного звукоусиления?
Удельный воздушный объем на одно зрительское место должен составлять 4…5 куб.м, максимальная длина залов около 24 м, время реверберации от 0,8 до 1,4 с.
Оптимальной формой плана зала является трапециевидная с углом раскрытия 10°…12°.
Наличие параллельных плоских поверхностей несет опасность появления "порхающего эха", криволинейных вогнутых - фокусирования звука.
При примыкании задней стены зала к потолку под углом 90° или меньше может возникнуть так называемое "театральное эхо" - отражение звука от потолка и стены в направлении к источнику звука, приходящее с большим запаздыванием.
В этом случае актер на сцене будет слышать свой голос со значительной задержкой, что доставляет ему большой дискомфорт.
Так же необходим козырек над сценой и портальные отражатели по бокам сцены, позволяющие направить первые отражения звука со сцены в глубину зала.
Озвучивание актерской речи с помощью комплекта подвесных микрофонов
Наиболее естественного звучания при усилении актерской речи можно добиться при помощи системы подвесных микрофонов. Таким образом мы озвучиваем все пространство сцены, усиливая общую картину звучания на сцене. В этом случае в зале мы слышим как прямой звук, исходящий от актеров на сцене, так и усиленный звук сцены. При правильном балансе прямого и усиленного сигналов можно добиться очень естественного звучания.
Для этих целей используются подвесные кардиоидные конденсаторные микрофоны, у которых капсюль и предусилитель находятся на расстоянии пяти и больше метров друг от друга для того, чтобы микрофон был менее заметен из зала. Такие микрофоны закрепляются на колосниках или штанкетах высоко над сценой и спускаются сверху.
Высота, на которой закрепляются микрофоны, зависит от конкретных задач, размеров сцены, ее ширины и глубины. Примерная схема развеса микрофонов представляет собой два или три плана в зависимости от глубины сцены. В каждом плане около трех микрофонов.
Первый план микрофонов необходимо подвесить на высоте примерно 1…1,5 метра над головой актера. Точную высоту можно определить на слух. Следует обратить внимание на то, чтобы при передвижении актера от одного микрофона в плане к другому не было эффекта отдаления/приближения к микрофону. Это контролируется как высотой микрофонов, так и расстоянием между ними. Количество микрофонов может варьироваться от трех до пяти. Чаще всего трех микрофонов бывает достаточно для озвучивания первого плана. Но, если сцена широкая, целесообразно повесить пять микрофонов в передний план.
Второй план микрофонов необходимо подвесить на уровне средней линии сцены в глубину. Чаще всего во втором плане достаточно трех микрофонов, а порой и двух. Но второй вариант менее предпочтителен, потому что мы можем потерять центр сцены, который часто является наиболее используемой точкой в мизансценах. Высота второго плана должна отличаться от высоты первого плана.
В звучании микрофонов второго плана должен преобладать отраженный сигнал сцены над прямым сигналом речи актеров. Этот баланс следует соблюдать для того, чтобы зритель, находясь в зале, воспринимал звук естественным. Ведь если актеры перемещаются в глубину сцены, то было бы неестественно слышать их ближним планом. При соблюдении этого баланса следует так же следить за тем, чтобы не снизилась разборчивость речи.
Третий план подвесов необходим в случае, если спектакль проходит на глубокой сцене и задействовано все пространство сцены. В таком случае бывает достаточно двух или даже одного микрофона. Соответственно, микрофоны подвешиваются еще выше, чем микрофоны второго плана. Это необходимо для того, чтобы сохранить эффект перемещения источника звука в глубину.
Контроль высоты Также стоит учитывать то, что нашей целью является усилить актерскую речь и повысить ее разборчивость в зале, поэтому следует контролировать высоту второго и третьего плана микрофонов исходя из этой задачи.
Игровые точки Также при определении места подвеса микрофонов следует учитывать игровые точки. Тогда мы можем отойти от описанной выше схемы и обойтись меньшим количеством микрофонов, не загромождая пространство сцены.
Скоординированность с декорациями Как правило, режиссеры и художники-сценографы не очень любят, как выглядят подвесные микрофоны, поэтому приходится идти на компромиссы. Мизансцены (игровые точки), как правило, зависят от декораций. Учитывая их, иногда получается уменьшить количество подвесных микрофонов на сцене.
Микрофоны на авансцене
Для озвучивания первого плана сцены можно также использовать конденсаторные микрофоны на низких стойках, разместив их по краю сцены. Их количество зависит от ширины сцены так же, как и в случае с первым планом подвесных микрофонов. Расстояние между микрофонами авансцены так же следует регулировать, избегая эффекта отдаления/приближения к микрофону.
Иногда в театре используют микрофоны граничного слоя (PZM) на авансцене. Но в этом случае существенно усиливается звук шагов, а в драматических спектаклях, где актеры не ограничены в движениях, это может стать большой проблемой. Также неудобством использования PZM для озвучивания первого плана сцены является то, что ось основной чувствительности лежащего на полу микрофона направлена вверх, а не на актеров, вследствие чего несколько обедняется тембр. К тому же PZM, имея полусферическую направленность, еще и берет шумы зала.
Но если сцена имеет довольно высокую рампу и край сцены возвышается над уровнем сцены, можно закрепить PZM на рампе так, чтобы ось основной чувствительности была направлена на актеров, находящихся на переднем плане сцены.
Использование микрофонов-пушек
Часто декорации или их элементы расположены так, что нет возможности спустить подвес на необходимую высоту. Например, на сцене находится экран для видеопроекции – тогда центральные подвесы наверняка будут мешать. Или с потолка сцены спускаются канаты или полотнища, которые в процессе спектакля будут раскручиваться или раскачиваться, тем самым задевая микрофоны. В этом случае даже есть опасность повредить микрофон, если он намотается на канат. Для выхода из подобной ситуации можно использовать микрофоны-пушки как для подвесов, так и на авансцене.
Существуют подвесные микрофоны-пушки, у которых также разделен капсюль и предусилитель. Конечно, капсюль пушки выглядит значительно больше, но благодаря острой направленности микрофона можно повесить микрофон довольно высоко над сценой. При этом стоит учитывать, что при всем своем преимуществе микрофоны-пушки очень узконаправленны, и, соответственно, в ось его направленности попадает очень локальная зона сценического пространства. Следовательно, другие микрофоны в этом плане подвесов необходимо вешать ближе к пушке, чтобы не было глухой зоны между микрофонами.
Пушки на низких стойках можно использовать и на авансцене. Тогда благодаря их острой направленности можно добиться усиления центральной оси сцены практически на всю глубину без использования центральных подвесных микрофонов. Но следует учитывать узкую направленность микрофона, и чем ближе к капсюлю, тем более узкая зона попадает в область эффективного звукосъема микрофона. В этом случае следует уменьшать расстояние ближайших к пушке микрофонов авансцены, а также вешать ближе к центру расположенные по краям подвесные микрофоны первого и второго планов.
Источник: Дарья Посевина, звукорежиссер московского театра "Сатирикон" - Звукоусиление в театре Часть 1. Озвучивание сцены с помощью систем подвесных микрофонов http://prosound.ixbt.com/livesound/teatr-1.shtml
Определение PZM
PZM-микрофон (Pressure Zone Microphone) микрофон граничного слоя (буквально «микрофон зоны давления») - микрофон, устанавливаемый в непосредственной близости от поверхности, отражающей звук.
Микрофоны граничного слоя
Обеспечивают частотно независимый ненаправленный съем сигнала , что позволяет передать голоса актеров на авансцене, в районе задника и внутри декораций без необходимости использовать микрофонные стойки.
На студии используют для записи низкочастотных духовых и скрипичных инструментов и, как микрофоны пространства, при записи ударных инструментов.
На телевидении при помощи их озвучивают застольные интервью.
Несколько важных преимуществ относительно традиционных моделей
- Более высокая чувствительность (на 6 дБ)
- Более низкий уровень шумов (на 6 дБ)
- Широкая и ровная частотная характеристика, свободная от фазовых искажений
- Исключительная разборчивость и богатство звука
- Равномерная чувствительность капсюля по кругу.
Свобода от эффекта гребенчатого фильтра
Эти микрофоны свободны от эффекта гребенчатого фильтра, которым страдают традиционные модели.
«Эффект гребенки» возникает из-за вычитания фаз прямого и отраженного сигнала, которые приходят на капсюль обычного микрофона не одновременно.
В частотной характеристике появляются пики и провалы, а в экстремальных случаях может возникнуть эффект фейзера или флэнджера. Инструмент или голос начинает звучать отдаленно и крайне неестественно.
Для борьбы с этим явлением традиционный микрофон устанавливается максимально близко к источнику звука, чтобы уровень отражений от стен, потолка и прочих поверхностей был минимальным.
Микрофоны PZМ основаны на другом принципе. Они предназначены для работы на границе акустического пространства и устанавливаются на стене, на полу или на жесткой поверхности.
На границе пространства отсутствует движение воздуха, и отраженный звук проявляется как изменение звукового давления, поэтому микрофон- приемник давления, расположенный на данной поверхности, может точно передать эти изменения.
PZM — название, запатентованное фирмой Crown.
Исторически первыми эти микрофоны были разработаны компанией Crown, которая и до сих пор выпускает несколько моделей, предназначенных для записи музыки и речи.
Другие компании тоже выпускают аналогичные модели, которые носят название «boundary effect microphone», или «микрофон граничного эффекта».
Первые модели не отличались высоким качеством звучания, и в профессиональной звукотехнике они не использовались. На сегодняшний день технические характеристики PZM-I микрофонов значительно улучшились, чем и объясняется их быстро растущая популярность.
Принцип действия
Принцип действия таких микрофонов 'несложен. Звуковая волна от источника колебаний, доходя до какого-либо препятствия, образует вблизи него звуковое поле толщиной несколько миллиметров.
На этом граничном участке прямая и отраженная звуковые волны складываются, образуя некую зону давления. При этом они имеют практически одинаковую амплитуду и остаются в фазе.
Капсюль PZM-микрофона, а он чаще всего представляет собой электретную конструкцию, располагается как раз в этой зоне. При этом отражающая поверхность является как бы частью самого микрофона.
В PZM-микрофоне преобразователь размещен в этой самой граничной зоне давления, что устраняет возможность фазовой интерференции. Полярная характеристика PZM-микрофона - полусфера без глухих зон. Певцы и расказчики могут свободнее, чем обычно двигаться около микрофона. Усиление при этом меняться будет, а тембр звучания - нет.
PZM-микрофоны работают при звуковых давлениях, доходящих до 150 дБ. В некоторых ситуациях, когда в зале шумно или зал имеет плохую акустику, микрофоны PZM применять не следует, поскольку они принимают все".
Одновременность прямого и отраженного сигнала
Преимущества микрофонов этого типа заключается в том, что прямой и отраженный сигналы приходят на капсюль одновременно, что дает исключительно ровную частотную характеристику по всей полукруговой диаграмме направленности микрфона. Кроме того, поскольку фазы прямого и отраженного сигналов совпадают, сигнал на выходе микрофона будет в два раза более сильным.
Выпускаются также направленные микрофоны этого типа, в которых используется капсюль с кардиоидной направленностью.
Звучание PZM-микрофонов
Звучание PZM-микрофонов довольно сильно отличается от звучания традиционных.
Во-первых, им свойственен более яркий тембр, когда они находятся далеко от исполнителей и доля сигнала диффузного поля велика.
Во-вторых, для них характерна более ровная амплитудно-частотная характеристика, практически независимая от угла прихода сигнала.
В третьих, PZM-микрофоны субъективно дают более пространственный, отдаленный от источника звук, чем расположенные там же обычные "кружки" (ненаправленные микрофоны).
И, наконец, при перемещении исполнителя его тембр меняется гораздо меньше, чем при традиционной технике записи. Дело в том, что частотная характеристика сигнала в месте приема звука (все равно, микрофоном или ухом человека) всегда сопровождается пиками и провалами. Если источник начинает перемещаться относительно микрофона, соотношения длины пробега звуковой волны и первых отражений тоже изменяются, причем неодинаково. В результате эти пики и провалы начинают передвигаться и создают эффект изменения тембра.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Использование PZM-микрофонов в качестве общих (основных)
При использовании в качестве основных, PZM-микрофоны можно укрепить на щиты из оргстекла размером примерно 60х50 сантиметров, и установить перед сценой на расстоянии радиуса гулкости, там, где обычно ставится общий стереомикрофон.
Можно применить два микрофона по системе АВ при стереобазе около 1,5 м, но еще лучше - три (по так называемой "системе 3 АВ") при расстоянии между крайними щитами около 5 м. При этом средний микрофон панорамируется в центр стереобазы и устраняет в ней "дырку".
Такая расстановка позволяет записать большой состав музыкантов, ограничившись всего тремя микрофонами. Это могут быть оркестры самых разных составов, хоры a cappella, контатно-ораториальные жанры.
Запись отличает прекрасная проработанность деталей, натуральность планов и превосходная стереофоническая пространственность.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Использование PZM-микрофонов в качестве дальних
В качестве дальних, "микрофонов воздуха", PZM-микрофоны звучат особенно эффектно, они как бы раздвигают размеры помещения. Микрофоны наклеиваются липкой лентой на отражающие поверхности зала. Это могут быть стены, колонны, парапет балкона. При этом не очень важна направленность микрофонов - на боковых стенах они звучат не хуже, чем на задней. Их звучание примерно в равной пропорции добавляется к основному миксу. Очень эффектно звучат при такой расстановке хоры a cappella.
Стереопара
Из двух PZM-микрофонов можно сконструировать хороший стереомикрофон, приклеив их тыльной стороной друг к другу на один щит с разных сторон. Ребро щита при этом направляется на исполнителей. По передаче пространства такая конструкция напоминает "искусственную голову" (dummy head), но, в отличие от нее, имеет прекрасную совместимость, ведь мембраны микрофонов расположены фактически в одной точке - их разделяет лишь толщина щита.
От стереосистемы XY с двумя кардиоидами, направленными в разные стороны (180 градусов), эту конструкцию отличает лучшая передача тембра инструментов, расположенных спереди. Правда, в середине базы может появиться "дырка", но ее можно избежать, переместив микрофоны ближе к переднему краю щита.
Использование в качестве ближних
Джазовый контрабас.
Очень удачные записи были сделаны на микрофон PZM, прикрепленный липкой лентой или резинкой к подставке. Недостатком этого способа является плохая акустическая изоляция, на микрофон "лезет" все, что звучит в студии, но звук самого контрабаса в этом случае получается сочным, равномерным по частотному диапазону, бархатным, достаточно агрессивным, с характерным щелчком в атаке - именно таким, какой нужен для джазовой игры.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Баян.
Применение PZM-микрофонов придает звуку баяна большую глубину по низким частотам, которых в баяне часто не хватает, особенно при исполнении классического репертуара.
Микрофоны укладываются на пол вокруг музыканта, образуя примерно равносторонний треугольник с вершиной на месте нотного пюпитра. Ковра под ними не должно быть, и пол должен быть как можно более жестким, не резонирующим.
Если из-за некоторого подъема высоких частот, свойственного этим микрофонам, окажется подчеркнутым стук кнопок, то сигнал можно слегка откорректировать. Кстати, любые микрофоны, установленные для левой и правой клавиатур баяна и аккордеона, надо обязательно располагать немного сзади, чтобы этот стук немного уменьшить, и сужать их базу, чтобы в записи не получилось два отдельных инструмента.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Саксофон.
Два щита с PZM-микрофонами располагаются вокруг инструмента. Получается оригинальное пространственное стереозвучание, и очень точно передаются переходные процессы, особенно свойственные игре на саксофоне. Если сигналы свести почти в моно, то раскачивающийся при игре музыкант сам создаст красивый эффект флэнджера.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Рояль.
У рояля много поверхностей, на которых можно расположить микрофоны PZM. Во всех случаях звукорежиссер с удивлением обнаруживает, что отсутствует такой эффект, как "голова слушателя под крышкой", который всегда получается, если поместить традиционный микрофон внутри инструмента.
PZM-микрофон, даже будучи расположен вплотную к струнам рояля, из-за своей "честной" полукруговой характеристики передает звук с некоторой дистанцией, как бы отдаляет инструмент от себя.
Первый вариант - размещение микрофонов на открытой крышке рояля, которая позволяет получить разные варианты звука. В каждом конкретном случае места расположения микрофонов придется искать по слуху. Надо только помнить, что струны сами по себе почти не звучат, а только возбуждают колебания деки, у которой и надо искать наиболее выгодные места.
Второй вариант - внутренняя стенка обечайки рояля. Если в разных ее местах расположить два-три микрофона, можно получить очень ровный во всех диапазонах рояль. При таком расположении меньше сказывается закрытая крышка, которая обычно придает звуку сдавленный характер с большой частотной неравномерностью.
Третий вариант расположения PZM микрофонов у рояля - на обратной стороне пюпитра. Звук получается несколько близковатый, но этот способ незаменим при трансляциях концертов, когда чередуются номера с открытой и закрытой крышкой, рояль передвигается, на него (и даже в него) кладут букеты цветов и т.д.
Вариант номер четыре - экзотический: микрофон PZM приклеивается к деревянным брусьям, которые находятся под декой. Звук при этом получается довольно далекий, не такой богатый, как в других случаях, несколько "пианинный", но иногда вполне употребимый.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Ударные
Очень красивый звук получается, если для записи том-томов применить PZM-микрофоны. Под басовый том-том микрофон кладется прямо на пол, для альтовых и теноровых том-томов придется изготовить круглые щиты из оргстекла и специальный крепеж. Но звучат инструменты неузнаваемо - хлесткий удар, упругий, как будто компрессированный, отзвук.
К сожалению, из-за того, что PZM-микрофоны "хватают" все расположенные рядом инструменты, они годятся скорее для записи джазовой, нежели рок-музыки, зато барабаны получаются как живые.
Перкуссию я часто записывал на два PZM-микрофона, расположенных на одном щите, как классическое АВ с базой в 30 см. Располагался щит перед ударником, несколько нависая над его инструментами.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Гусли
У автора был один опыт записи гусляра, когда был использован PZM-микрофон, прикрепленный на щите, расположенном горизонтально над гуслями, которые музыкант держал на коленях.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Хорош не для всех инструментов
Надо все же отметить, что не все инструменты можно хорошо записать с помощью PZM-микрофонов. В целом им свойственен некоторый подъем области 5-6 кГц, поэтому они так эффективны при записи относительно "глухих" инструментов (контрабас, барабаны, фортепиано). Но инструменты с большим количеством обертонов (струнные, клавесин, человеческий голос) звучат не очень художественно - тембр получается несколько "пустотный", как бы без средних частот. Излишне резкий звук с подчеркнутым стуком клапанов получается у деревянных духовых.
Источник: http://reftrend.ru/824186.html
Запись конференции или дискуссии
Для записи конференции или дискуссии с участием нескольких человек микрофон PZM устанавливают в центре стола, при этом расстояние до каждого участника должно быть не больше 1 м. Одного микрофона вполне достаточно, чтобы записать от четырех до шести человек.
Конечно, такую запись желательно проводить в акустически «мертвом » помещении — студии, заглушенной акустическими панелями или драпировкой.
Кстати, микрофон может использоваться с пластиной, которая потребуется в том случае, если вы устанавливаете его на ковер или другую поверхность, поглощающую звук
При использовании на столе или другой жесткой поверхности микрофон можно использовать без пластины.
Групповой охват
Микрофоны PZM считаются идеальными инструментами для записи звука в кино и видео, лекций, интервью, групповых дискуссий и т.п.
Безусловно, вам следует воспользоваться таким микрофоном, если вы собираетесь записывать классический хор.
Сольный вокал
Для записи сольного вокала в стиле поп или рок эти модели могут не подойти, так как их исключительная ясность и разборчивость может сыграть отрицательную роль.
В случае с сольным вокалом все зависит как от вокалиста, так и от стиля музыки, который сам по себе диктует определенное звучание голоса.
Большое фото